Navespro.ru

Один из первых фильмов тогда еще молодого и только подающего надежды Федерико Феллини. По большому счету, картину можно считать полнометражном дебютом режиссера, ведь первый его фильм «Огни варьете» был снят совместно с Альберто Латтуада. Поклонникам великого итальянца наверняка будет любопытно наблюдать за этим фильмом Феллини. Ведь в фильме нет всего того, что так привычно будет потом видеть в последующих его работах, да и комедией ФеФе не так часто будет потом радовать.

Сюжет рассказывает нам о молодых супругах, приехавших в Рим на медовый месяц, чтобы увидеть город, встретится с родственниками добродушного и слабохарактерного Ивана и просто провести время вместе. Инфантильная Ванда под стать своему мужу и, кажется, они вполне счастливы друг с другом. Она безумно увлечена миром своеобразных кинокомиксов, где существует Белый шейх — легендарный манящий юных дурочек персонаж сериалов, на имя которого Ванда все время шлет письма и с кем мечтает встретиться. Тайно от мужа, естественно. И, конечно же, такой случай ей подвернется, что в планы мужа, его родственников и целой съемочной команды не входит. Вот такая нехитрая завязка этой комедии с ноткой грустинки.

Есть в кинематографе такая категория фильмов как «кино о кино» и зачастую такие фильмы очень любопытны для зрителя. Согласитесь, всегда интересно увидеть взгляд режиссера изнутри на свою работу и мир, в котором обитаешь или отрезвляющий взгляд на пелену иллюзий, порожденных «картинкой». Подобные фильмы есть в фильмографиях Вернера Хрецога, Тима Бартона, Дэвида Линча, Вуди Аллена, Кшиштофа Кеслевского, обратится к ней уже на куда более серьезном уровне и сам Феллини в своем «8 с половиной».

Автором рассказа, по которому был снят фильм, написал Микеланджело Антониони. Удивительно, как у традиционно считающегося холодным и отстраненным от собственных героев родился такой веселый и теплый рассказ. Данное уникальное сотрудничество двух, без преувеличения, великих в будущем режиссеров во многом символично. Когда неореализм уже вступил в свою «розовую» фазу, а звезды Федерико и Антонио еще не вспыхнули. Это потом их имена загремят на весь мир, но тогда в 1952-ом их путь только начинался. Фильм называл своей любимой комедией Вуди Аллен и именно во многом благодаря «Белому шейху» в восьмидесятых появилась одна из лучших и знаменитых лент американца «Пурпурная роза Каира».

В фильме поднимается, хоть и в довольно легкой форме, проблема нелегкого все же для многих выбора: между будничностью реальности и таким манящим миром по ту сторону экрана, в который так легко влюбится. Такие фильмы нужны каждому киноману хотя бы для того, чтобы не сильно разрывать связь с реальностью. За один день героиня Брунеллы Бово проходит трансформацию своих взглядов и убеждений. И это касается не только иллюзорного мира, но и мира вполне реального. Ведь, покинув мужа в поисках легкого счастья в самом начале медового месяца, она испытала на прочность собственный брак. А персонаж Леопольдо Триесте (всего вторая роль актера в большом кино) в таких комичных попытках не ударить в грязь лицом перед родственниками, обеспокоившихся внезапной «болезнью» Ванды, на самом деле демонстрирует при всей своей мнимой слабохарактерностью желание и готовность бороться за свой брак. Не самый важный, казалось бы, момент, если не вспомнить о примере примерного семьянина в лице самого режиссера, олицетворивший всей своей жизнью этот принцип. Довольно занятным в этом плане выглядит то, что в конце фильма в камео появляется жена и муза Джульетта Мазина в образе проститутки Кабирии, который сделает ее знаменитой только через пять лет. Дело в том, что в то время Феллини не имел возможности снимать ее в полноценных ролях, но вот таким образом вынужден был ухищряться.

Традиционный для фильмов Феллини персонаж — город Рим. Кажется, только он с такой любовью мог воспевать его в своих произведениях. Определенная символика и в том, что в «Белом шейхе» — дебютной картине Феллини — город познают двое провинциалов. Именно таким был в свое время сам Федерико еще задолго до того, как превратится в одного из главных любимцев Рима, где его почти по-домашнему будут звать ФеФе. И как в финале фильма наши герои нерешительно ступают по пьяцца Сан Пьетро, так и Феллини без громкого топота и внешних эффектов начал путь по покорению не только любимого города, но и всего мирового кинематографа.

Вам это будет интересно!

Последние новости