Коза Мостра. Part III. Эпилог

24.05.2012

Вчера, а именно 11 сентября, закончился Венецианский кинофестиваль. Звезды пакуют чемоданы. Кинокритики подводят итоги, напоследок перемывая косточки. Общеизвестно, что Золотого Льва получила картина Софии Копполы «Где-то». О чем эта картина, наиболее предприимчивые синефилы если не посмотрели, то уж точно пробили в интернете. Так что на эту тему не буду долго распространяться. Получилось так, что Тарантино, будучи режиссером американским, отдал приз американке. Многие уже сейчас об этом судачат. Получается, если Квентин в жюри Каннского фестиваля, значит приз достается его соотечественнику Майклу Муру с остросоциальной политической документалкой «Фаренгейт 9/11». Если же Квентин в жюри фестиваля Венецианского, то приз тоже уходит в руки его соотечественнице и плюс ко всему закадычной подруге по киноцеху Софии. Такое вот стечение обстоятельств. В любом случае, в глобальной сети уже вовсю ведутся споры относительно правильности решения жюри. И это при том, что по большому счету в разносе фильма участвуют люди, которые новый киноопус госпожи Копполы и в глаза-то не видели.

Естественно, картину я тоже пока не смотрела. Но мне было бы любопытно узреть ее в скорейшем времени. Ибо эта картина, по мнению критиков, отсылает нас к визитной карточке режиссера Копполы «Трудности перевода». Только в новом фильме на смену рефлексирующему актеру Мюррею, который бесконечно хандрил и заливал горе виски вместе с юной нимфеткой в исполнении Скарлетт Йоханссон на фоне декораций токийского мегалополиса, приходит заросший щетиной и такой же потерянный актер Дорфф, который будет в течение отведенного ему экранного времени пытаться найти общий язык со своим малолетним чадом. Только происходить это будет на фоне декораций голливудских холмов и закулисья американского истеблишмента. Поскольку у режиссера Копполы уже выработался свой стиль, то фильм наверняка получился тонким, изящным, стильным, не лишенным иронии. И не стоит руководствоваться поговоркой, что на детях талантливых родителей природа отдыхает. В отношении госпожи Копполы это неуместно. Эта дама уже стала самостоятельной режиссерской единицей, которая давно вышла из тени своего отца и в своей творческой манере снимает интересное, по большому счету фестивальное кино. Недавний Золотой Лев из рук Тарантино тому прекрасное подтверждение.

Можно порадоваться конечно и за русских. Вообще, как это ни странно, на Мостре русских принимают более чем хорошо. Чуть ли не каждый год в конкурсной или внеконкурсной программе участвует тот или иной опус из России. И ни один из них не проходит незамеченным. Вообще, в Венеции русским везет намного больше, чем в Каннах.

Эту добрую традицию в свое время начал еще Андрей Тарковский со своим военным киношедевром «Иваново детство». В начале нулевых продолжил ранее никому неизвестный режиссер, на счету которого была, как это ни странно, микроскопическая проходная роль в сериале «Каменская» Андрей Звягинцев, который своим фильмом буквально всколыхнул международную кинообщественность, увезя из города на воде аж несколько призов сразу. В том числе и главного по значимости, обеспечив своему «Возвращению», снятому за копейки, огромный кассовый успех на Западе. Затем был Герман-младший, который получил в Венеции Льва за режиссуру со своим «Бумажным солдатом» - драмой тяжелой, депрессивной, выполненной в серых тонах, с гнетущей атмосферой заштатного космодрома накануне решающего события – первого полета человека в Космос. Была также вырыпаевская «Эйфория». Как я считаю, его маленький шедевр. Чего в общем-то нельзя сказать о недавнем «Кислороде» того же режиссера Вырыпаева.

И вот Алексей Федорченко. У него уже когда-то был приз в Венеции. Теперь за «Овсянки» он получает приз ФИПРЕССИ. Нормальный такой приз. Я не сразу поняла название его фильма. Никак не думала, что это связано с птицами. Скорее с кашей. «Овсянки». Не могу пока охарактеризовать сие творенье. Фильма не видела, режиссера не знаю. Кадры из фильма, режиссерский посыл и картинка понравились. Думаю, это будет нечто сродни творческому тандему роуд-муви и экзистенциальной драмы, приправленной русским колоритом. Хотелось бы увидеть.

Не знаю пока, заслуженно ли или незаслуженно, но мой любимец Франсуа Озон покинул Мостру с пустыми руками. А я так надеялась выпить с ним на брудершафт и с помощью горячительных напитков обмыть его Золотого Льва! Выкусила! Не помогли даже Депардье+Денев в одном флаконе. Посмотрю фильм и только тогда буду устраивать разбор полетов. Пока молчу.

Да и Тыквер без награды. Не достучался до жюри. Тема фильма была заявлена, как любовный треугольник. Мне в общем-то было бы очень любопытно, под каким соусом этот затасканный до дыр сюжет преподнесет нам создатель культовой Лолы. В любом случае любовный треугольник «Жюля и Джима» Франсуа Трюффо остается для меня пока лучшим из образцом всех любовных кинотреугольников. Последнее слово за Тыквером.