Navespro.ru

Немногие знают, что Режиссер с Большим Будущим отличается от Режиссера с Именитым Прошлым (ну, знаете, есть такой тип людей, у которых впереди — тоже самое, что и за спиной, только, быть может, чуть покрасивее и подороже), не столько качеством снимаемых фильмов, сколько умением извлекать уроки из собственных как ошибок, так и — обязательно! — достижений.

Одно без другого банально не имеет смысла: какой толк с того, что ты худо-бедно научился не наступать на блестящие от дружеских столкновений с миллионом лбов грабли, если умение вычленить из прошлого опыта самое ценное отсутствует напрочь? И наоборот — кинодел, который оседлал своего конька и с гиканьем несется навстречу славе, невзирая на предостерегающий свист зевак («Седло, седло снова забыл закрепить, олух!»), рискует прискакать в ближайший ров с водой. И это еще в лучшем случае.

На наше счастье и на горе коллегам-завистникам, Крис Нолан вряд ли когда-либо будет прохлаждаться в столь дискомфортных местах. Потому как мастер на все руки, умница и практически Наше Все. «Престиж» стал не только своего рода проверкой режиссера на кассовость (заработать много денег на «Бэтмене» — это одно; создать коммерческие успешное полотно по мотивам одного из великого множества бестселлеров — совсем другое), но и квинтэссенцией его творчества — в самом хорошем смысле слова.

Этот фильм взял от своих предшественников самое лучшее, избежав печальной судьбы многих «сборных солянок», когда режиссер, не имея сказать ничего нового, тупо сваливает в один горшок все более-менее успешные находки (и свои, и чужие), не шибко заботясь о том, что получится после того, как странно пахнущее варево снимут с огня.

Экранизация романа Кристофера Приста от этого бесконечно далека: вязкой, засасывающей атмосферой напоминая «Бессонницу», нелинейностью повествования — «Мементо», а представительностью — «Бэтмена: Начало», она остается вещью в себе — безумно оригинальной и во многом уникальной. Даже с вышедшим не так давно «Иллюзионистом», фильмом «тоже про фокусников», простите за столь грубое упрощение, «Престиж» не имеет ровным счетом ничего общего, кроме пресловутой тематики. Другая история, другой настрой, совсем другие акценты.

В одном Нолан остается удивительно консервативен и однообразен — в блестящем подборе актеров. В этом вопросе у кинодела не случается осечек с 2000 года, когда Гай Пирс до того виртуозно вписался в роль страдающего от отсутствия долговременной памяти Леонарда, что по сей день у огромного количества людей ассоциируется в первую очередь с этим персонажем. Об Аль Пачино, Робине Уильямсе и Киллиане Мерфи тоже можно произнести немало лестных слов, хотя сейчас для этого не самое подходящее время и место. А вот на блистательных актерских работах Кристиана Бэйла и Хью Джекмана позвольте остановиться чуть подробнее.